Edita Gruberova ed Edith Mathis cantano Mozart con l’Orchestra del Mozarteum di Salisburgo diretta da Leopold Hager. Nella nostra breve antologia di arie da concerto troviamo per prima Fra cento affanni e cento cantata da Edita Gruberova. A seguire Misero me! – Misero pargoletto e Se tutti i mali miei nell’interpretazione di Edith Mathis.

Nel firmamento delle grandi voci mozartiane del secondo Novecento, Edita Gruberova ed Edith Mathis occupano posizioni diverse ma complementari, accomunate da un rapporto privilegiato con l’eleganza e la verità espressiva del teatro di Mozart.

La slovacca Edita Gruberová ha incarnato l’ideale del soprano di coloratura capace di coniugare vertigine tecnica e intensità drammatica. Se il suo nome è spesso associato al belcanto ottocentesco, il suo Mozart – dalla Regina della Notte a Konstanze – si distingue per precisione adamantina, controllo del fiato e una tavolozza dinamica che trasforma il virtuosismo in linguaggio teatrale. Le sue eroine mozartiane non sono mai meri fuochi d’artificio vocali, ma figure vive, percorse da tensione psicologica e slancio tragico.

Di tutt’altra natura, ma altrettanto esemplare, il Mozart di Edith Mathis: soprano lirico-leggero svizzero, ha fatto della purezza del timbro, della dizione cristallina e della grazia stilistica le sue cifre distintive. Indimenticabili le sue Susanna, Zerlina, Pamina e Ilia, tratteggiate con freschezza, misura e una naturalezza espressiva che rifugge ogni manierismo. Nella Mathis, la linea di canto mozartiana trova una trasparenza quasi strumentale, sorretta da musicalità finissima.

Due estetiche vocali differenti, dunque – più virtuosistica e drammatica quella della Gruberová, più lirica e luminosa quella della Mathis – che testimoniano, da prospettive diverse, l’inesauribile ricchezza interpretativa dell’universo mozartiano.