Ascoltiamo il Concerto in mi maggiore per clavicembalo, archi e basso continuo BWV 1053 di Johann Sebastian Bach nell’esecuzione di Christophe Rousset con l’Academy of Ancient Music diretta da Christopher Hogwood.

Nel 1738, Bach sottopose a revisione i suoi concerti per clavicembalo e li ordinò in una raccolta organica, probabilmente intendendo così formare un opus analogo ai celebri Concerti Brandeburghesi. I sette concerti (BWV 1052–1058) erano stati composti nel corso degli anni Trenta per le sue esibizioni al Caffè Zimmermann a Lipsia con il Collegium musicum, un gruppo di studenti e di professori dilettanti di musica. Non si trattava in realtà di creazioni ex novo, bensì di trascrizioni di concerti per strumento solista composti negli anni in cui era al servizio del principe Leopold a Cöthen (1717–1723).

Il nostro concerto, il BWV 1053, derivò probabilmente da un precedente perduto per oboe o per flauto, di cui però non si può parlare di antecedente diretto. Sappiamo infatti che nel 1726 Bach aveva già reimpiegato il concerto originario in due cantate, adattando la parte del solista alla tastiera dell’organo. Il primo e l’ultimo movimento andarono a formare le sinfonie introduttive di Gott soll allein mein Herze haben BWV 169 e di Ich geh und suche mit Verlangen BWV 49. Il movimento centrale divenne invece un’aria per contralto nella prima cantata.

Da qui Bach trasse quella melodia così duttile e d’andamento quasi melismatico per l’elaborazione del Siciliano nel nostro BWV 1053. Nel predisporre i movimenti esterni, inoltre, non si limitò a trasferire la parte dell’organo al clavicembalo: alla mano destra la linea melodica divenne molto più ricca di ornamenti; quanto alla mano sinistra, nei passaggi solistici il semplice basso continuo cedeva ora il passo a una parte pienamente sviluppata in figurazioni e accordi, una voce attiva nel gioco contrappuntistico.