Apriamo il palinsesto di oggi con due opere della prima maturità di Ludwig van Beethoven nell’esecuzione di Sviatoslav Richter. Si tratta di pagine che mostrano aspetti complementari della ricerca cameristica del genio di Bonn, tra assimilazione dei modelli settecenteschi e progressiva ridefinizione degli equilibri fra gli strumenti.

Nel Quintetto in mi bemolle maggiore op. 16, composto nel 1796-97, Beethoven si confronta con la tradizione del quintetto per pianoforte e fiati. La struttura in tre movimenti conserva l’equilibrio formale del modello classico, ma assegna al pianoforte una parte di particolare rilievo, impegnata in un dialogo serrato con oboe, clarinetto, corno e fagotto. La differenziazione timbrica dell’organico diventa così un elemento essenziale della costruzione musicale, fra passaggi concertanti e contrasti dinamici. Nella registrazione moscovita del dicembre 1992, Sviatoslav Richter si affianca ai membri del Quintetto Moraguès.

La Sonata in sol minore op. 5 n. 2 per violoncello e pianoforte, composta nel 1796 e dedicata al re Federico Guglielmo II di Prussia, appartiene invece a un momento decisivo nell’evoluzione della sonata per questo organico. Nei due ampi movimenti, preceduti da un’introduzione lenta, il pianoforte supera il ruolo tradizionale di accompagnamento e partecipa alla definizione del materiale tematico e allo sviluppo del discorso. Il violoncello acquista una piena autonomia melodica, mentre il confronto fra i due strumenti determina la dinamica formale e la tensione espressiva della partitura. Nell’incisione viennese del 1962, Mstislav Rostropovich e Richter valorizzano questa reciprocità, facendo emergere tanto la cantabilità del violoncello quanto la complessità della scrittura pianistica.